Pablo Picasso festette egyik "Kék periódus" remekműjét, az egyik egy goromba, öltözött nőt mutatott be egy másik művész munkájára.
A "La Miséreuse Accroupie" vagy a "Kihúzó koldus" festmény új vizsgálata során kiderül, hogy Picasso egy másik művész által készített tájra festette, a vászont 90 fokkal megfordítva, és a korábban egy szikla tetejét használva a öltözött nő hátán.
A felfedezés egy nagyobb projekt részét képezte, amely Picasso munkáit, köztük szobroit vizsgálta. Külön kutatások során ugyanaz a kutatócsoport képes volt a Picasso számos bronzában lévő fémeket konkrét öntödékhez vezetni, és követni, hogy az 1940-es évek háborús fémhiánya hogyan befolyásolta a művész anyagait.
Festés és újrafestés
Picasso, 1881-ben született, az egyik úttörője volt a kubizmusnak. Ez a művészeti stílus absztrakt módon és több szempontból egyszerre ábrázolja a tárgyakat. A "La Miséreuse Accroupie" valósághűbb kompozíció: egy zöld köpenyt és kék ruhát viselő nőt mutat szürke-kék háttér előtt. Picasso festette őt az 1901–1904-es „Kék időszakban”, amikor ritkán használt kék és kék-zöld árnyalatot.
A Northwestern University és a Chicagói Művészeti Tudományos Intézet Művészeti Intézetének, az Ontario Művészeti Galéria és a Washington DC-i Nemzeti Művészeti Galéria nem-invazív képalkotó módszereket alkalmazott az olajfesték látható rétegének bepillantására. a műalkotásról. Konkrétan a kutatók röntgenfluoreszcenciát alkalmaztak, amely felfedheti az anyagot alkotó elemeket, valamint egy infravörös visszaverődés hiperspektrális képalkotó módszerrel, amely képeket képes felvenni mind látható, mind közeli infravörös fényben.
A módszerek együttesen nemcsak azt mutatták ki, hogy Picasso újrahasznosította vászonát egy ismeretlen művésztől, hanem azt is, hogy kezdetben a jobb karjával és kezével, a korong kezével festette fel a nőt. Végül Picasso meggondolta magát, és a végtagra festette a zöld köpenyt. A kar és a korong sárgás színű festékében szereplő különféle elemek felfedték jelenlétüket, összehasonlítva azokat a kék-zöld festék elemeivel, amelyek felette vannak.
"Most képesek vagyunk kronológiát kidolgozni a festmény szerkezetén belül, hogy elmondhassunk egy történetet a művész fejlődő stílusáról és a lehetséges befolyásokról" - mondta Sandra Webster-Cook, az Ontario Művészeti Galéria festményőrzője.
Szobrászat története
Picasso szobroinak vizsgálata ezzel szemben inkább az anyagokra, mint a művészeti folyamatra összpontosított. Ugyanez az északnyugati egyetem és a Chicagói Művészeti Intézet vezette csapata röntgenfluoreszcenciával határozta meg azoknak a fémeknek az összetételét, amelyek alkották az 1905 és 1959 között öntött 39 Picasso-bronzban használt ötvözeteket, valamint az 1960-as években készített 11 fémlemez-szoborban. több mint egy évtizeddel ezelőtt, Picasso 1973-as halála előtt.
A kutatók szerint a második világháború alatt Párizsban öntött bronzok közül öt Emile Robecchi francia fémmegmunkó öntödében készült. Robecchiról ismert volt, hogy együttműködött Picasso-val. Érdekes módon az öntvényekben használt ötvözetek drámai módon szobrászról szobrra változtak, valószínűleg azért, mert a fém kevés volt, mert a franciaországi anyagokat németországi hozzárendelésével táplálták a német háborús erőfeszítéseket - mondták a kutatók.
Picasso ezüsttel is kidolgozta részletét öntöttvas szobrára, a "Woman of Woman" (1962) -re.
"Picasso festészeti gyakorlatának fokozott anyagtanulmányaival összefüggésben tanulmányunk kiterjeszti a tudományos kutatások lehetőségeit a művész háromdimenziós produkcióira" - nyilatkozta Emeline Pouyet, a Művészetek Tudományos Tanulmányainak Központja anyagkutató. "Maguk a szobrok tárgyi bizonyítékait fel lehet tárni a tudományos elemzésekkel, hogy mélyebben megértsék Picasso bronzszobrok készítésének folyamatát, valamint a művészek, kereskedők és öntödei történetét a modern szobrászat előállítása során."
Az eredményeket ma (február 17-én) mutatják be a Tudományos Fejlesztés Amerikai Szövetségének éves ülésén, a texasi Austinban.
